When I’m gone | Décors pour la télévision

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Il y avait beaucoup d’attentes avant sa première et il n’a pas déçu. La quatrième saison de Cuando ya no esté, un programme intéressant présenté par Iñaki Gabilondo, est désormais disponible sur Movistar +. Ses préoccupations habituelles continuent de battre leur plein, structurant le concept de ce que sera notre avenir en tant que société à moyen terme. En outre, ils ont ajouté quelques variables qui renforcent le thème. L’immortalité, internet, l’alimentation ou l’éducation seront les questions abordées, avec l’incorporation de jeunes scientifiques, de youtubers et de comédiens au nouveau concept de production. Tout cela nécessite également un renouvellement de l’approche de la conception des décors pour la télévision.

Iñaki Gabilondo, présentateur du programme, pose devant la scénographie de Cartonlab. Photo : LCB

Cartographie vidéo sur les matériaux durables, l’avenir

La Caña Brothers est une société de production émergente, polyvalente et prestigieuse, habituée à donner du relief aux formats. Ils étaient déjà responsables de « Cuando ya no esté », mais comme il s’agit d’un format tourné vers l’avenir, il semble que son contexte exigeait une rénovation de l’ensemble. C’est là que Cartonlab a fini par s’impliquer en tant qu’entreprise, en proposant la conception structurelle et la production de la même comme support sur lequel projeter. Cette vidéo raconte le processus de manière synthétique.

L’idée est basée sur une esthétique futuriste, mais toujours fonctionnelle. Au moyen de six canons de projection et de la technique du mapping vidéo, un grand dynamisme visuel est provoqué qui ouvre d’innombrables possibilités. Tantôt simplement décoratif, tantôt fournissant un support visuel explicite à ce qui est raconté, le travail réalisé dans ce sens génère un impact indéniable au premier abord.

Romera Diseño e Infografía et Paz Pérez Sanz étaient responsables des dessins projetés sur le plateau. C’est la première fois que le mapping vidéo est introduit dans une scénographie pour la télévision en Espagne. De plus, comme la chaîne elle-même l’a souligné lors de la présentation officielle du programme, il s’agit d’un ensemble durable. En fait, il est conçu pour être réutilisable, une fois l’enregistrement terminé, il est démonté et stocké, prêt pour une éventuelle nouvelle utilisation.

Le mapping vidéo sur carton a généré un excellent résultat lors de l’illustration des entretiens. Photo : LCB

Conception d’un plateau de télévision avec une structure en carton

La première chose qui attire l’attention sur le plateau, ce sont les cassures polygonales à l’arrière du plateau. Il s’agit d’une grande pièce qui occupe pratiquement de part en part le fond de la scène dans chaque plan d’ensemble. Comme il s’agit d’une structure aussi haute, de près de 4 m, nous avons dû penser à un squelette interne solide pour supporter le poids. Les parties structurelles de l’intérieur ont été fabriquées avec des matériaux plus épais que la coque extérieure.

Le conseiller s’adressant au public, avec la décoration géométrique en arrière-plan. Photo : LCB

Deux types de carton ondulé ont été utilisés : BC de 7 mm d’épaisseur pour les nervures intérieures et EB de 4,6 mm d’épaisseur pour les pièces de renfort arrière. Pour la couverture extérieure, nous avons utilisé un double micro-carton de 3,6 mm recouvert de vinyle gris clair. Sa faible épaisseur a facilité les nombreux plis qui génèrent les formes attrayantes sur lesquelles se projette le mapping vidéo. Miguel Ángel Fernández a été le designer chargé de mettre en forme tout le travail réalisé par Cartonlab pour ce projet.

Le tableau, également polygonal et prêt pour la projection

La table centrale est produite selon un processus similaire, avec la même philosophie de conception. Une structure interne en BC et une couverture enveloppante en double micro vinyle. Elle est renforcée par un plateau en bois avec la même finition en vinyle que celle utilisée pour l’ensemble du projet. Il s’agit d’une finition qui donne de la solidité à l’ensemble et qui est également utilisée pour projeter sur la surface. L’ensemble est complété par trois tabourets spécialement conçus pour Iñaki Gabilondo et ses invités, selon les mêmes critères de conception et les mêmes matériaux que le reste de l’ensemble.

La mesa y los taburetes facetados, pensados para la comodidad de presentador e invitados. Foto: LCB

Graderío inspiré par la géométrie de la nature

La tribune est composée de 151 pièces formant une composition originale qui utilise bien l’espace et est très esthétique dans la caméra. Il est basé sur le diagramme de Voronoï, une construction géométrique qui sert à différencier l’espace en régions, formant un type de structure dont nous pouvons trouver des exemples dans la nature. Deux types d’éléments ont été utilisés pour la composition : des pièces en pvc pour le sol et des tabourets. Il est conçu pour une capacité maximale de 60 personnes. C’est le nombre de tabourets disponibles, qui sont divisés en trois types selon la hauteur : 30, 40 et 50 cm. Ils sont distribués pour générer une certaine topographie dans laquelle certaines personnes ne couvrent pas les autres pendant l’enregistrement.

Decorado con el graderío en primer plano. Se pueden apreciar las distintas alturas de taburetes. Foto: LCB

Ils sont également imprimés avec des couleurs qui font partie de la palette utilisée pour l’image du programme. Spécifiquement, différentes nuances de la même couleur, formant un dégradé du public à la table. Quant à la forme des tabourets, ils sont différents les uns des autres, un défi supplémentaire pour la production qui a donné un excellent résultat final. Le reste des pièces de la composition de la tribune a une fonction purement esthétique qui complète la structure proposée dans le projet.

Plan de la distribution des tribunes avec tous ses éléments.

Autres décors pour la télévision et les arts du spectacle

Petit à petit, notre carrière se développe et les clins d’œil autoréférentiels sont inévitables. En tout cas, un projet comme celui-ci présente beaucoup de nouveauté pour nous, même s’il n’échappe pas aux influences. L’une des influences les plus évidentes est le stand à monter soi-même que nous avons réalisé pour la société islandaise de boissons Glacierfire. On peut y apprécier clairement la structure à facettes inspirée des roches et de la glace créée pour cette occasion et que nous avons fait évoluer, avec de nombreuses variations, en l’adaptant au projet avec les frères La Caña.

Dernier stand pour GlacierFire Iceland au NEC Brimingham.

Les besoins techniques ont marqué la structure de ce projet de téléviseur. Ce n’est pas la première fois que nous travaillons pour le média en question, en jetant un coup d’œil à notre site web nous trouvons des expériences similaires pour d’autres producteurs de télévision. Egalement d’autres exemples de scénographies, plus liés aux arts du spectacle. Même, en ce qui concerne le mapping vidéo appliqué sur du carton, nous avons eu une autre expérience de caractère formatif.

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